我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文（整理5篇）
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我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文（整理5篇）
下面是小编为大家收集的我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文，本文共5篇，仅供参考，欢迎大家阅读，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文
我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文
摘要：电视选秀节目兴起于，典型形式是“超女”。自开播伊始，它就获得了相当不错的收视率，并因此被广泛“克隆”，在全国各地的电视上迅速繁衍了众多的类似版本，成为当下最为流行的电视娱乐节目。本文试图把握电视娱乐节目发展的脉络：分析历史演进过程；从选秀节目热潮遭遇的批判进行分析；从电视娱乐节目的庸俗化，缺乏创新的模式化，缺失人文内涵的商品化分析当前在选秀节目中存在的问题，并提出了相应的对策。
关键词：电视娱乐节目；选秀节目；批判分析；发展
一、我国电视选秀型节目的发展历程
1990年代末期是娱乐节目繁荣发展的黄金时间，当时，各个电视台蜂拥而上、紧锣密鼓制造出一大批娱乐节目，不惜模仿与克隆，绞尽脑汁，凡是有助于搞笑、煽情和刺激的手段无所不用其极。但是这种繁荣只是长期压抑后的一种释放而已，一段时期过去以后，必然会冷静下来，迎来一次新的调整。至，中国电视娱乐节目遭遇了整体。降温”，一些节目甚至从原先的20点下滑到不到2点，跌幅之大，令业内人士瞠目结舌。在经历了长达三年的低潮之后，从开始，中国电视娱乐节目总体收视率终于开始回升，20，娱乐节目在全国76个城市所有频道的人均收视时间为3707分钟，娱乐节目在所有节目中所占的份额达到6．7％。而全国102个样本市县515个电视频道综艺娱乐节目播出总量约14万小时，综艺资讯类节目254档，综艺晚会2，767部，单项艺术317档／部，互动游戏类272档，真人秀类982档／部，娱乐脱口秀148档，综艺集锦709档，其他490档／部，总制作量约为6．08万小时．其中真人秀节目在全国范围内的大规模举行，使得20观众收看综艺节目的时间大大增长，观众收看娱乐节目时间共计有4000余分钟．平均每天收看时间约为12分钟，占总收视时长的7．4％，为近年来最高。
全国各地遍地开花的选秀节目呈现“蝴蝶纷飞”效应。表演选秀类节目火爆荧屏，野外生存类选秀节目渐入佳境，职场类选秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的选秀节目如雨后春笋，遍地涌现。央视的“梦想中国”、星光大道”，湖南卫视“超级女声”、“我是冠军”，上海文广的“加油!好男儿”、“我型我秀”、“创智赢家”、“舞林大会”，北京电视台的“红楼梦中人”，广东卫视。空姐新人秀”，江苏卫视“绝对唱响”，山东卫视“天使行动”，山西卫视“男人大典”，安徽卫视“超级新秀”，重庆卫视“第一次心动”，湖北卫视“花落谁家”等等，不胜枚举。原有的新创的，中央台到地方台都铆足了劲来抢滩选秀市场，20可以说是中国电视娱乐节目的选秀年。其中，东方卫视的崛起成为新的亮点，它凭借新推出的两档选秀节目《加油，好男儿》、《舞林大会》以及原有《我型我秀》在娱乐节目市场与央视、湖南卫视抗衡。
三、解决对策
（一）加强规范引导，重塑公信力
面对“黑幕”，业内人士心知肚明：有的时候可能是真的因为有问题而被揭露，但是更多的情况可能是一种宣传方式，造势方法。媒体通过一些拐弯抹角、故意含糊不清的方式“自曝家丑”，等造出声势后再站出来“辟谣、澄清”，以此来扩大知名度，吸引大众关注。在传播学理论中，流言流通量=问题的重要性×证据的暖昧性。所以，从某种程度上说，观众较高的关注度把那些负面新闻给放大了，这也正是媒体的目的所在。观众不是傻子，长此以往，毁坏的是整个电视的形象。选秀节目正处在一个逐步完善的过程中，包括赛制、评委、制度建设都存在有待改进的地方，所以，在这个问题上，应该要加强整个行业的职业道德的规范，提升整个行业素质，优化电视品牌形象，重塑公信力。
（二）与社会公益活动相结合
电视选秀节目因为导致受众对公共事务的关注减少以及剥夺公众话语权而
倍受垢病，实际上，它完全有机会摆脱这个恶名。年1月发生印度洋海啸之后，制作方马上宣布绝对男人将会把销售写真集《雪域传说》的`全部收入捐赠给海啸灾民，同时绝对男人们还将奔赴省内各地举行“爱心拥抱会”对写真集进行大力推广。这无疑是个讨巧的举动:既能大幅增加节目以及制作方在观众中的美誉度，又能有效的扩大节目的影响力，实在是一箭双雕。值得当今各个选秀节目学习。抛开这些功利因素，组织或者参与公益活动也是社会主义市场经济体制下电视作为大众传媒应该履行的责任和义务。在进行自身的宣传之外，电视选秀节目有责任也有能力利用自己强大的影响力将一些重大的公共事件引入到观众的视野中，并号召他们参与到公共事务中来。在这一过程中，选秀节目消极的社会文化影响将逐渐被消除，而正面的社会效益和经济效益将逐步突显，电视与社会之间最终形成积极的互动。
（三）拓展“明星”的外延
当前选秀节目趋于同一的一个很大原因在于，多数制作单位和观众一样，简单的把“明星”定义为以歌舞表演为主的娱乐明星，从而大大限制了节目的发展空间。实际上，“明星”的外延远比这要宽泛，适宜于在电视上展示过程的远不止歌唱大赛，而观众的兴趣也绝非全都集中在唱歌跳舞之上。“行行出状元”的老话早就在中国人的潜意识里埋下了伏笔:在任何领域里有突出作为的人都有可能被视为“明星”。将这些平日里不为众人所知的人们搬上屏幕，能够极大的调动观众的好奇心。湖南卫视在《超级男声》《超级女声》大或成功之后，不失时机的推出了“超级”系列节目《超级英雄》魔术师大赛、《超级堂客》评选等等作为品牌的延伸，同时又面向学生及家长受众推出了“青少年电视翻译大赛”、“青少年科技创新大赛”等节目。这些举措不仅很好的维护和发挥了原有选秀节目创造的品牌价值，而且拓宽了选秀节目的整体发展空间，进一步细分了受众群并予以锁定。在同业竞争日益激烈的当今，他们的措施很值得其他制作单位学习。
四、未来发展趋势
（一）更加注重节目品牌形象的营造
遥控器时代，品牌能量巨大。“品牌创造价值”已经深入人心。品牌从本质
上说，是电视机构向受众提供的一组特定的特点、利益和服务。好的品牌传达了质量的保证。西方成功的真人秀电视节目大都形成了自己的品牌，如《美国偶像》。而国内的电视选秀节日虽然产生了一定的影响，但要想把短期利益发展成长期利益，选秀节目必须更加注重品牌形象的塑造。
注重整体自身形象的营造是一项全面的工作，不仅要在内容上下功夫，也要在外在整体形象上不断提升。比如开发相关品牌商品形成良好市场形象，尽量避免可能有不良影响的炒作，适时以发起或参与公益事件等方式提升自身格调等等。同时，经营品牌节目也是一个长期的过程，不可能一劳永逸，必须根据观众求新求变的心理而不断发生变化。针对受众不断发展变化的收视需求，任何品牌节目都必须不断调整、更新内容。更何况每个节目都不可避免地要经历介绍期、成长期、成熟期、饱和期、衰退期等几个阶段，既维持节目一贯的风格、文化理念，又不断创新，根据受众新的需求进行不断的微调，才是节目生命力不竭的源泉，而锐意创新也是品牌形象的一部分，是一种良好的品牌形象。
（二）雅俗共享
新颖的节目理念、多元的表现形式、轻松的节目氛围以及成熟的运作方式，在这个“娱乐至死"、“娱乐为王”的时代，确实给观众带来极大的视觉冲击和精神震撼，也给多元的文化市场新注入了一股强劲的活力。但是，秀要秀出质的东西，秀出思想内涵，秀出文化积淀，秀出艺术品位，秀出审美情趣，秀出独创品质，秀出人性美的东西，秀出人之为人高贵、健康、爽朗的一面，而非单纯为了追求片面刺激，满足部分受众扭曲的收视心理，朝着低俗化发展，丧失大众传播本该有的格调。“雅与俗的关系，即高雅艺术与通俗艺术的关系，是文艺活动发展过程中出现的一种普遍性和规律性的文艺现象。文学艺术的雅与俗是相对的，往往是俗中有雅、雅中有俗，随着时间的推移和接受者的不同而有所变化。它反映着一个时代社会主流审美意识和民间话语之间的消长互动关系。”电视真人秀是市场选择的产物，要满足人们的精神文化需求，要让人民不断接触高雅艺术，提高审美层次，而不能让大众陶醉在低俗的文艺当中，更不能让年轻人在娱乐和笑声当中受到毒害。选秀节目迎合了个性解放的思想，展示自己的个性，宣传了一种自我价值表现。青年群体在选秀节目的观众中占有很大的比重。他们喜欢追星、喜欢模仿，很多粉丝不惜金钱疯狂投票星，更多关注的是明星外在的东西，而忽略了内在。节目对人的精神魅力宣传比较欠缺，节目风气过于浮躁，尤其是对年轻人来讲，会有误导趋势，应该注重培养文化责任感和文化素养。选秀节目应该对年轻的学生给予下面的健康的引导，引导他们在张扬个性的同时，积极向上充满朝气，塑造健全健康的情怀。不管是明星秀，还是平民秀，要注重挖掘人生百态中真、善、美，要提高节目的内涵层次，减少功利性，开阔人们的视野。文化多元化是我们这个时代的特点，选秀是这个时代的产物。选秀的出现，给艺术的发展提供了新的机会，也提出了新的挑战。对待选秀，我们需要全盘的考虑和理智的判断，不能一味地批判和压制，是要给予足够的包容和扶持。我们需要理性的思考和持续的努力，并勇敢地处理其所提出的挑战。政府部门及相关行业组织能够正视选秀，为通俗文化的发展保驾护航，引导选秀逐步走向成熟，对文艺资源进行整合，并建立健全科学的评价机制，实施科学有效的管理，让电视选秀节目的寓教于乐功效得到实现。
（三）细分受众市场，拓展新的娱乐价值增长点
现如今经济生活的多元化带动了文化生活的多元化，人性摆脱了束缚，个人意志可以充分表述，同时由于人们所受教育程度的不同、文化修养的不同、兴趣爱好不同、社会阅历的不同、社会职业的不同、经济地位的不同、理想追求的不同等等，都使人们在进行电视文化消费时有不同的审美需求，有不同的选择方向。受众变成了一个个有不同节目需求的目标受众群。在传播过度的社会里，向广泛的受众传播是件难事，大众传播转向分众传播甚至小众传播已是不争的事实。媒体要获得成功的前提就必须抛弃传统的大而全的概念，树立细分市场的观念，电视台应通过了解男性、女性、儿童、青少年、老年或不同职业、不同学历等不同层次的观众对电视娱乐节目的不同反映，缩小受众目标，分门别类，根据自身特点和环境情况进行差异性定位，以此来指导节目的策划、制作与经营。娱乐节目的主题策划意识和定位思维要求节目的发展目标首先是使其占据一个独特的受众心理位置即获得独特的品牌效应，也只有这样电视娱乐节目才能拓展新的娱乐价值增长点，娱乐节目的发展才能长久下去。
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篇2：我国青春偶像剧的现状及发展趋势以电视剧文学论文
我国青春偶像剧的现状及发展趋势以电视剧文学论文
摘要：近年来，我国青春偶像剧迅猛发展，它以优美的故事情节，靓丽的男女偶像演员吸引着广大青年观众，在电视剧市场上占据重要的地位。然而我国青春偶像剧在形式和内容上却存在着许多问题，本文就我国青春偶像剧发展中存在的问题来探讨下步的发展趋势。
关键词：青春;偶像;现状;发展趋势
一、引言
青春偶像剧讲述的是当代少年少女在青春的梦幻世界里以男女感情为主题的童话故事，通常选择青少年崇拜的偶像明星作为演员，故事内容充满着青春的朝气与活力，深受青年朋友的喜爱。在我国，大多数偶像崇拜者还都是年轻人，因此，青春偶像剧在我国占据了电视剧市场的半壁江山，并且近几年来远远超过了古装剧和现代剧。青春偶像剧经过了十多年的发展，在内容和形式上都有了新的突破。
2007 年，一部中国大陆拍摄的青春励志偶像剧《奋斗》，在没有大张旗鼓地宣传，没有当红偶像明星出场的情况下红遍了整个中国，剧中的几个男女主人公陆涛、夏琳、米莱、向南、杨晓云等也都成了青年人茶余饭后的谈点。找工作，谈恋爱，结婚，赚钱……这些都是大学刚毕业的青年朋友们都必须经历的，而这一切都集中在此剧里，因此，这部电视剧很快引起了年轻观众的共鸣。在电视剧《奋斗》里，有富人也有穷人，他们都在不停的为某个小目标努力奋斗着。下面就以电视剧《奋斗》为例分析一下我国青春偶像剧的现状及发展趋势。
二、我国青春偶像剧的现状及存在的问题
近年来，我国的青春偶像剧的创作取得了一定的成果，许多作品深受观众们的喜爱。以《奋斗》为代表的一批偶像剧，在内容上满足了80后即将逝去的一丝幻想情节，可以深深的吸引观众;在主题上它以年轻人的艰苦奋斗为主旨，激励了当代年轻人去拼搏去奋斗。它使年轻人在梦幻世界里激发积极向上的活力。但同时也还存在着一些不容忽视的问题。
(一)“情味”太浓，脱离生活实际
提到“情”字，这是几乎所有电视剧都会涉及到的内容，可以说几乎所有电视剧的故事都是围绕“情”字展开的。“情”字包括亲情、友情和爱情，而青春偶像剧所涉及到的“情”主要是爱情。当前我国的青春偶像剧在表现男女爱情这一方面有些偏重，许多青春偶像剧中的男女主人公整天有班不上，有事不做，把自己生活的全部都投入到谈情说爱、卿卿我我、吵吵闹闹、离离合合上，甚至为了爱情不惜付出自己的生命，这样看来爱情好像成了年轻人唯一需要追求的东西。而实际上许多剧中表现的爱情是一种畸形的爱情，它会使年轻人对爱情产生一种错误的认识。
电视剧《奋斗》中在女主人公夏琳，向男主人公陆涛提出分手之后，拥有上千万资金的陆涛情绪日益沮丧，整天情绪失落，甚至去看了心理医生都不见好转，他说如果夏琳是嫉妒自己的成功他可以把自己所有的资金全部捐献给希望工程和她过平凡的生活，而他其他的几个穷哥们们因为有爱而都生活的快快乐乐，由此可见该剧呈现给观众的观念是：爱情是生命的全部，没有爱情就什么都没有。难道一个拥有上千万资金的陆涛还会因为爱情失去对生活的信心?更有的青春偶像剧为了赚足观众的泪水，把爱情视为了高于生命的价值，这不仅远离了生活实际，而且会给年轻人在感情方面形成错误的认识。
(二)远离大众的生活
当下我们国产的青春偶像剧剧中男女主人公大都是回国留学生、歌星、时尚模特、IT精英等时髦身份或者白领阶层，他们都拥有豪华别墅，高级轿车，场景一般也都设置在繁华的大都市，他们在繁华的大城市里过着时髦奢华的都市生活。例如《奋斗》中的男主人公陆涛，大学毕业后从国外回来了个富爸爸，使他通过奋斗可以拥有上千万的资金，居有豪宅，行有名车，他是年轻人的向往，因此这样的形象是符合当代年轻人欣赏期待的，但是他似乎又离大多数年轻人非常遥远，远离了大众的生活。青春偶像剧传递给观众的应该是一种积极向上的生活态度，应该更多表现年轻人拼搏奋斗的艰苦与曲折，而不是一味炫耀他们奢华的生活，否则，年轻人会不自觉的把剧中的主人公当成自己的偶像，甚至把他们当成自己现实生活中的模仿对象来模仿剧中人物的穿着打扮，从而对年轻人产生不良的影响。目前我国青春偶像剧正处于起步阶段，应该健康发展，而不是宣扬金钱至上、美貌无价、奢华合理对年轻人起到误导作用。
(三)模仿现象严重
近几年来，日本和韩国的青春偶像剧风靡全中国，许多日韩青春偶像剧在我国都创下了超高的收视记录。为了吸引观众的眼球，许多中国的青春偶像剧都存在着明显的模仿痕迹，并且大都停留在表面上，对剧中明星的包装上，没有深入对作品的挖掘，因此这样只能达到某种画面的绚丽效果。更有些作品直接从情节上模仿日韩的青春偶像剧，导致情节过多的雷同，缺乏创新。我国的社会背景毕竟不同于日韩，因此我国的青春偶像剧应该突出自己的独特性，不能一再的模仿日韩的风格。电视剧《奋斗》在外包装和情节设置上都具有自己的独特性，它注重了我国的'社会背景，挖掘了我国本土的特色，在人物语言上具有浓烈的北京味，这样不但抓住了观众的眼球，更宣传了我国的地域特色。
三、我国青春偶像剧的发展趋势
我国青春偶像剧要想不断强大，走向成功发展的道路，就必须深入关注当代大多数年轻人的心理，了解当代大多数年轻人的情感和生存状况，追求故事的可信度，而不是一味的虚构不切实际的爱情和脱离大众的奢华生活。另外，我国青春偶像剧在故事情节上还要具有自己的独特性，不能一再的模仿日韩风格，故事内容要健康积极向上，这样才能赢得观众的好评。面对我国青春偶像剧存在的问题，我们需要从下面几个方面来不断深化与提升。
(一)适应大众的情感消费
大众的消费观念已经逐渐从物质影响到了文化，电视剧正是文化消费的一部分。爱情是人类永恒的话题，青春偶像剧中灰姑娘与白马王子之间童话般的爱情故事在一定程度上满足了观众情感的欲望，达到了情感消费的目的，但是它并不能使观众产生共鸣，原因就是故事中的爱情童话远离大众的生活实际。因此青春偶像剧的情感故事应该适应大多数观众的现实生活，不要把故事中的男女主人公描写的过于完美，使广大观众在现实中难以找到他们的身影。例如《奋斗》中的米莱和陆涛，在观众们的眼里他们似乎是完美无暇的灰姑娘与白马王子，他们有钱，有事业，有梦想……但是他们确都因爱情的困惑失去了自我，这样过度的侧重描写爱情似乎让观众感觉有点不切实际。而该剧中最能诠释“奋斗”的应属华子，他没有像陆涛一样的富爸爸，从发廊到蛋糕店再到台球厅再到泰国菜餐厅从头到尾都是靠自己，虽然他也被爱情伤害过，但他不为爱情的困惑，一点一滴扎扎实实的为自己的事业去努力去奋斗，他才是现实中众多年轻人的缩影。
(二)贴近大众的生活
当前我国青春偶像剧的背景一般都在有权势有地位有财富的大家族里，反映的都是成长在大家族里青年人们的生活，而很少有反映普通百姓们的生活，尤其是反映乡村年轻人生活的偶像剧更为少见，在现实中不会有这么多的大家族，因此大多数观众会感到剧中人物的生活离自己似乎非常遥远。青春偶像剧要想使大多数观众都爱看，就要从大众的观点出发，让故事的背景与现实中大多数观众的生活背景相吻合，这样才能使更多的观众容易融入到故事中去，从故事中寻找自我。在《奋斗》中陆涛和米莱是两个令人羡慕的角色，他们都出自贵族家庭，虽然他们征服了无数观众，让许多少男少女们都喜欢上了这两个角色，但是少男少女们却很难寻找到现实中的陆涛和米莱。因此，大多数观众看完了《奋斗》都质疑它的不现实，称它为是冷酷现实的迷幻剂。我国青春偶像剧目前也逐渐认识了这一点，例如赵宝刚在继《奋斗》之后导演的另一部青春偶像剧《我的青春谁做主》中女主人公钱小样从一个浮躁、空想，没有一技之长的中专生成长为一位白领，剧中展现了她不怕挫折，不怕吃苦，知错就改，热情直率，艰苦奋斗的精神，是年轻人学习的榜样，这部电视剧播出之后观众们都称它比《奋斗》更真实，贴切。
(三)要有独特的创新精神
由于日韩青春偶像剧在我国产生了很大的影响，因此许多国产青春偶像剧一味的追求日韩风格，甚至有人认为只有日韩模式的青春偶像剧才是真正的青春偶像剧，然而这种观点是错误的。青春是一个广泛的概念，有白领青春也有蓝领青春，有十七八岁的青春也有二十七八岁的青春，有城市的青春也有农村的青春……因此青春偶像剧也应该有不同领域、不同风格和不同倾向，因此青春偶像剧要融入到生活中的各个领域，丰富它的类型与样式，如果一再的追求日韩风格而不具有类型与样式的创新是不会受到欢迎的。我国的青春偶像剧应在中国特色的社会背景下不断的创新发展，开发多种题材，丰富剧种，在向日韩青春偶像剧学习编制梦幻故事秘诀的同时要关注中国年轻人的生活状态，走具有中国本土化特色的青春偶像剧的道路。《奋斗》播出后之所以让观众刮目相看，原因就是它不是简单的模仿日韩剧中灰姑娘与白马王子浪漫的爱情故事，而是包含了许多创新元素，以现代中国年轻人的社会生活为背景，抓住了剧中几个年轻人的心理，在他们的生活中映射出了种种社会问题，给观众留下了更大的思考空间，提升了青春偶像剧的社会价值。
四、小结
虽然我国青春偶像剧的矫情、雷同、远离现实的缺陷常被人批评，但是强调一点，青春偶像剧的主要功能就是娱乐大众，所以它的存在也具有一定的合理性，在“情”上点到为止，合乎人之常情;在借鉴国外作品上做到去粗取精，研究成功原因，借鉴其有益做法;有一定超越现实的理想精神，这样我国的青春偶像剧才能向更好的方向发展。
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篇3：选秀节目与电视台发展之间的策略分析论文
选秀节目与电视台发展之间的策略分析论文
0 引言
中国选秀之风来源于湖南卫视打造的《超级女声》，它的成功彻底掀起了人们的娱乐风潮。可以说无论是爱时尚的年轻人还是比较年长的老人，从娱乐节目中放松身心，缓解疲劳[1]。各大电视台也纷纷看准这一类型的节目给电视台所带来的巨大效益，选秀节目就孕育而生，其中包括东方卫视的《中国达人秀》，江苏卫视的《绝对唱响》，青海卫视的《花儿朵朵》，浙江卫视的《中国梦想秀》《中国好声音》等等，都成功地吸引了观众的注意力。广电总局的《限娱令》出台，导致一部分原本已经取得较好成绩的选秀节目纷纷改版。据不完全统计，《限娱令》的颁布，将导致各大电视台损失不少于200亿。那么作为选秀节目到底与电视台之间有什么关系呢，我们不妨以湖南卫视、东方卫视、浙江卫视为例子，进行探讨。
1 案例一：湖南卫视
，湖南卫视开创了选秀节目的传奇《快乐中国.超级女声》，把全民娱乐推向了极致。《超级女声》的风靡，无论从湖南卫视的收视率和经济收益都有所带动。从收视率方面可观察到： 20《超级女声》的出现超过了其最为有名的《快乐大本营》，频道占有率最终到达34%，年度3强总决赛中收视率达到11.65%。《超级女声》改换成了《快乐男声》后，收视率相比《超级女声》有些许下降，在总决赛2进1赛场中，总收视率为2.75%。收视率必定会带来一定的经济效益，其中年的《超级女声》蒙牛对节目冠名权的费用就有800万之多，此外还投入了8000多万元对《超级女声》进行宣传。超女采用的单条定制短信投票方式，更是获得了超过3000万元人民币的短信收入。的《超级女声》中广告，五万元/十五秒，广告总收益超出1亿元。这样的数字，无疑推动了湖南卫视的发展，让湖南卫视既有了收视率，又能有大量的经济效益。
《超级女声》，《快乐男声》连续举办，使得众多观众的视觉疲软。另外，其他电视台的各大选秀节目的纷纷上演，也使得这一选秀节目的发展路程越来越艰难。，这一档选秀节目暂时宣告暂停。从湖南卫视来看，选秀节目会带来一时的收视率和经济效益，但是一定要做到及时创新。
2 案例二：东方卫视
在湖南卫视的《超级女声》的风靡后，东方卫视相继推出了类似的选秀节目《莱卡我型我show》、《加油！好男儿》、《东方天使》相继推出。这几个选秀节目的举办，使得东方卫视在收视率上直线上升。《中国达人秀》颠覆了传统的以年轻男孩女孩为主的选秀人员参与，不注重年龄，不注重性别，只要身怀绝技就都可以参加，真正实现了“没有任何门槛，不限任何才艺”，为东方卫视发展起到了一定的推动作用。《中国达人秀》凭借第一期出彩的剪辑和各位民间高手们的表演获得了不好的好评。第二期则是把《中国达人秀》推上了高潮，在上海本地收视率达到13.09%，全国收视率达到2.1%，分别比第一期同比增长1.6倍，1.5倍，全国收视排名第二位。这对于东方卫视来说，从未有过的好成绩，一举打响了东方卫视这个电视台的品牌形象。《中国达人秀》成为单集冠名费最高的节目，广告费超出8 000万之多，这样的经济收益，实实在在推动了它的发展。
3 案例三：浙江卫视
20周立波的加入，让浙江卫视的《中国梦想秀》成为了人们视线的焦点。更值得一提的是，20引进荷兰的《The Voice of Holland》，改版后创办了《中国好声音》。从今年的《中国好声音》播出以来，首期收视率超过1.5%，第二期收视率达到2.8%，第三期收视率道道3.093%，其后几期更是连连突破4个点，比湖南卫视的最为红火的《超级女声》最高的收视率还要高，其中受到至少1.2亿电视观众和4亿网民观众在线观看。《中国好声音》的收益也是赚了满盆钵。加多宝冠名费高达6000万元，而广告费从每15秒15万飙升至36万，单单从巅峰之夜4个小时的直播中，共有14轮广告播出，广告费更是以每15秒116万元的价格出现，广告费仅一夜就已超过1亿元，更没有算上其他的费用。从上述分析来看，年的满堂红无疑是浙江卫视的。但是，如果浙江卫视仅凭一档《中国好声音》持续推动它的发展，这估计是不可能的，浙江卫视也应加大选秀节目的创新力度。
以上是对三个卫视的选秀节目与电视台发展进行分析，可以看出，选秀节目与电视台之间的关系可以说是机会与挑战并存。笔者认为，选秀节目与电视台之间的挑战，可以通过以下几种方式加以解决：
一是精英文化和大众文化的强力渗透。
中国的传统思想中，对于精英文化是非常崇拜的，人们崇尚的是权威。各大电视台也基于这种精英文化通常会打造出一种权威的方式来对选秀进行评选，这对于现在人们的大众文化的娱乐方式是格格不入的。人们渴望的是草根www.dylw.net 第一阶层能够转变身份，让全民都能参与到选秀节目中，实现对赛制模式的颠覆。但是，在《超级女声》、《中国达人秀》、《中国好声音》等等都是以这种大众文化为主要趋势的理念打造的赛制，让人们产生了一种视觉疲劳感。这时，就应该主动加入精英文化，并与大众文化相融合，打造出既能体现传统的精英文化又能迎合现代大众文化的选秀节目。在狂欢式的比赛中，既能受到一定的约束，又能消解社会压力和矛盾，实现了雅俗共赏[2]。
二是加强品牌的建立。
选秀节目时一种媒介商品，它的.市场价值取决于在选秀节目制作过程中的一切事项，其中更多地势取决于它的品牌形象。今天的大众文化盛行，受众主导者选秀节目的成功与否，因此，品牌化成为了电视台经营的主要理念。当选秀节目有了内容、有了形式、有了信誉、有了收视率、有了经济效益，这样就会逐步发展成电视台的品牌形象。品牌形象的塑造能够加强电视台的管理，加强电视台的宣传，加强电视台的形象塑造同时还能加强电视台的竞争力。电视台经过一系列的选秀品牌打造，实现了生产要素向优势产品的集中整合，从而有效地获取了受众注意力资源[3]。
电视台的发展，无疑是通过收视率和经济效益来衡量的。一个成功的选秀节目，势必会带动一部分的收视率和经济效益。归根究底，电视台是选秀节目创造发展的载体，选秀节目则能够给电视台带来一定的收视率和经济效益，两者之间是存在着千丝万缕的关系的。换句话说，选秀节目或多或少地促进了电视台的发展。
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篇4：谈我国电视科教节目的发展历程现状及重要性论文
摘要：
随着我国电视事业的发展，电视科教节目也呈增值趋势。目前，我国科教节目在科技传播方面已经发挥了一定的作用，已经形成国家——省——地级市的频道格局。本文分析了目前我国科教节目的传播历程与现状，最后，针对我国科教节目传播现状分析了科技节目的重要性。
篇5：谈我国电视科教节目的发展历程现状及重要性论文
我国的科教频道是在“科教兴国”的大背景下建立的，是进行科技传播的载体之一。我国《科普法》规定，大众传媒要承担科学技术普及的任务。作为大众传媒的一种，电视责无旁贷要承担科技传播的功能，而科教频道则是最为集中地进行科技传播的载体。所谓科教类电视节目，是由电视台和电视节目制作机构摄制的、面向公众的、以进行科学教育和提高公众素养为宗旨的电视节目的总称。它们以广泛的内容、多样的形式，承担着纪录科技发展，普及文化知识及展示科学精神的高尚使命。
一、我国科教节目的发展历程和现状。
在我国电视广播事业发展之初，电视就被寄予了厚望，承担着传播科学技术知识的重要任务。1958年9月2日，我国第一座电视台—北京电视台（中央电视台的前身）正式开播时，在它的宣传方针中就明确规定，电视要“传播科学技术知识”。于1978年3月中央电视台创办《科学与技术》栏目。并于1979年1月20日，中央电视台在《科学与技术》栏目中第一次播出引进科技节目“阿波罗”登月飞行纪录片，在当时观众中引起了很大的反响。从五十年代末到九十年代初，电视很好地发挥了传播科学技术知识的重要任务，是传播科学技术知识的有力工具。经过实践证明，电视具有超强的教育教学功能；在传播科学技术知识上，也具有独特的优势，如形象直观、生动具体等。1997年中央电视台把电教部改为科教部，并增设了《科技博览》、《走近科学》、《田野》（农村科普）等新栏目。2001年7月，中央电视台为推动“科教兴国”战略建立了国家级科教频道——CCTV10。
2001年10月将科教部分开，分别成立了科技专题部和教育专题部，科普节目由科技专题部统管，自此，中央电视台有了电视科教节目的专门制作和管理部门。同年许多省、市电视台都建立了自己的科教频道。科教频道开始进人了大规模建立时期。目前，我国已经形成从国家级到省（自治区、直辖市）级到地市级科教频道的格局，甚至有些县级电视台也建立自己的科教频道，科教频道已经形成一定的规模。目前，各级电视台仍是电视科教节目制作的主要力量。
1、中央电视台。
目前中央电视台有以自然科学和技术的科教节目《科技博览》、《走近科学》、《科学世界》、《科技人生》等栏目。另外，还有社教节目中心的文化专题部制作的《探索发现》、《绿色空间》，社教节目中心的社会专题部制作的《健康之路》，青少节目中心制作的《异想天开》、《神奇之窗》。
2、地方电视台。
地方电视台中，开办科教节目最早和最好的'应属武汉电视台，他们制作的《科技之光》是中国第一档大型科普电视节目，并在中央电视台播出，1996年2月，武汉电视台在第一届全国科普工作会议上被评为科普先进集体。1995年在联合国教科文组织的巴黎国际科技电视节上获儒勒·凡尔纳奖。
3、教育电视台。
各级教育电视台中，也有一定数量的科教节目。
二、电视科教节目在我国社会发展中的重要作用。
电视科教节目在我国电视节目的分类中大多归在社教节目中，它主要以自然科学领域的知识、理论、现象、事件、人物等为节目要素，通过电视的表现手段来告知科学知识和理论、分析科学现象和事件、传播科学精神和科学观念、提高观众的科学素养。电视科教节目也被称为电视科普节目、电视科技节目。现代科学技术的发展和科普活动的兴盛，为电视科教节目的生存和发展提供了广阔的空间，电视科教节目不仅起着传播科学知识的社国民科学素养的重要作用。
科技的发展对国民的素养提出了更高的标准，具有较高科学素养的国民不仅能增强国家的国际竞争力，而且对于国内科学技术转化为生产力也具有重要的意义。另外，科学素养程度的高低已经开始影响到现代社会中人们的生活质量，同时也在不断地影响和改变国民的价值观念和对许多问题的看法。但是，根据国家科委社会发展司、中国科协普及部和中国科普研究所联合进行的四次《中国公众科学素养调查》的结果显示，我国公众的科学素养水平处于相对滞后的状态。任何一个国家如果希望自己的经济发展具备强大的后备力量并具有雄厚的基础，就不能不重视自己国民的科学素养水平。提高科学素养的基本方法就是通过信息渠道获得科学技术信息和知识。调查显示，我国公众绝大多数依靠电视和报刊获得信息。因此，电视在我国国民科学教育中占有十分显著的地位，起着十分重要的作用。
科学技术的日新月异和公众对科学的不断增长的需求，为电视科教节目提供了良好的发展环境和空间，近几年来电视科教节目在规模上，由单独的栏目发展为以中央电视台科教频道为龙头的众多专业频道；在节目制作理念上，也由过去的注重科技知识介绍的专题片和讲座发展为形式多样、内容丰富的科普节目。但是，在目前众多电视节目中，科教节目的规模和影响力还相对较小，可以拓展和开发的空间还相当大，随着美国探索频道和国家地理频道中科教节目的大量进入和科普节目外延的不断扩大，电视科教节目的发展越来越快，特别是在我国“科教兴国”的大背景下和国家大力开展科学教育和科普宣传的环境中，电视科教节目在今后会有很大的发展。会功能，还承担着提高。
参考文献：
[1]童宁：《电视传播形态论》四川大学出版社，2003年版。
[2]中国科技新闻学会编：《科技新闻—实践与探索》，中国科学技术出版社，2005年版。