贾樟柯北大的演讲稿（合集8篇）
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贾樟柯北大的演讲稿（合集8篇）
下面是小编给大家带来关于贾樟柯北大的演讲稿，本文共8篇，一起来看看吧，希望对您有所帮助。
篇1：贾樟柯北大的演讲稿
贾樟柯北大的演讲稿
和朋友聊起电影，讲到贾樟柯的《三峡好人》，想起12月4日，他在北大的演讲。那天，我刚刚来到北京，开始新的生活。如今10个月过去了，重读他的演讲，一样打动心扉。
我是第一次去三峡，所以我也特别感谢刘小东，因为之前我本来想拍一个纪录片，拍他的绘画世界，因为我从90年看他第一个个展，特别喜欢他的画，他总是能够在日常生活里面发现我们察觉不到的诗意，那个诗意是我们每天生活其中的，这个计划一直搁浅，一直推后，有一天小东在去年9月的时候说要到三峡拍11个工人，我就追随着他拍纪录片《东》，如果我们作为一个游客，我们仍然能看到青山绿水，不老的山和灵动的水，但是如果我们上岸，走过那些街道，到街坊邻居里面，进入到这个家庭，我们会发现在这些古老的山水里面有这些现代的人，但是他们家徒四壁，这个巨大的变动表现100万人的移民，包括两千多年的城市瞬间拆掉，在这样一个快速转变里面，所有的压力、责任、所有那些要用冗长的岁月支持下去的生活都是他们在承受，我们这些游客拿着摄影机、照相机看山看水看那些房子好像与我们无关，但是当我们坐下来想的时候，这么巨大的变化可能在我们内心深处也有，或许我们每天忙碌地挤地铁，或者夜晚从办公室里面凌晨三点坐着车一个人回家的时候，那种无助感和孤独感是一样的，我始终认为在中国社会里面每一个人都没有太大的区别，因为我们都承受着所有的变化、带给我们充裕的物质，我们今天去到任何一个超市里面，你会觉得这个时代物质那样充裕，但是我们同时也承受着这个时代带给我们的压力，那些改变了的时空，那些我们睡不醒觉，每天日夜不分的生活，是每一个人都有的，不仅是三峡的人民。
所以进入到那个地区的时候，我觉得一下子有一个潮湿的感觉，站在街道上看那个码头，船来船王码头，各种各样的人在那儿交会，中国人那么辛苦，那时候就有拍电影的欲望，一开始拍纪录片，拍小东的工作，逐渐地进入到模特的世界里面，有一天我拍一个老者的时候，就是电影里面拿出十块钱给三明看亏门的演员，拍他的时候，他一边抽他的烟，一边非常交接地笑了一下，在他的微笑里有他自己的自尊和对电影不接受，你们这些游客，你们更知道多少的生活呢？那个时候夜晚的时候在宾馆里面我一个人睡不着觉，我觉得或许这是纪录片的局限，每个人都有保护自己的一种自然的一种心态。
这时候我节开始有一个蓬勃的故事片的想像，我想像他们会面临什么样的生活，什么样的压力，很快地就形成了《三峡好人》这样一个剧种，在做的时候我跟副导演我们一起商量，我说我们要做一个这样的电影，因为我们是外来人，我们不可能像生活在当地的真的经受剧变的人民了解这个地方，我们以一个外来者的.角度写这个地区，这个地区是个江湖，那条江流淌了几千年，那么多的人来人往，应该有很强的江湖感在里面，直到今天谁又不是生活在我们的江湖里面，或者你是报社的记者你是报社的江湖，或者你是房地产的老板你有房地产的江湖，你要遵守那个规则，你要打拼，你要在险恶的生活里生存下去，就像电影里面1.5元就可以住店，店老板一样，他要用这样的打拼为生活做铺垫，想到这些的时候很快写剧本，在街道上走的时候就碰到唱歌的小孩子，他拉着我的手他说，你们是不是要住店，我说我们不住店，他问我你是不是要吃饭，我说我们吃过了，他很失望，你们要不要坐车，我说你们家究竟是做什么生意的他就一笑，望着14岁少年的背影，这就需要主动的
生命的态度，后来我找到他，你最喜欢什么？他说喜欢唱歌，他就给我唱了《老鼠爱大米》，唱了《两只蝴蝶》，我就非常着急地说，你会唱邓丽君的歌吗？教他教不会，他只会唱《老鼠爱大米》，所以用在电影里面，他像一个天使一样，在任何一个情况里面，人的尊严，人活下去的主动的能力，想到这些的时候，逐渐的人物在内心里面开始形成，包括男女主角，我马上想到了我的表弟，我二姨的孩子，他曾经在《站台》里演过生死合同的矿工，在《世界》里演过一个背黑色提包，来处理二姑娘后事的亲戚，这次我觉得他应该变成这个电影的主角，每次看到他的面孔，我们俩兄弟少年的时候非常亲密，18、19岁以后离开了家，他到了煤矿工作，逐渐就疏远了，但是我知道他内心涌动着所有的感情，每次回家的时候我们话非常少，非常疏远，非常陌生，就这样看着偶尔笑一下，想到这个电影的时候，我就想到他的面孔，我就每次看到他的面孔，不说什么我就知道，我为什么要一直拍这样的电影，为什么十年的时间里我不愿意把摄影机从这样那样的面孔里挪走。
(掌声)
我们太容易生活在自己的一个范围里面了，就意味我们的世界就是这个世界，其实我们走出去一步，或者就看到我们亲人，我觉得我们应该去拍，不能那么容易地忘记。
(热烈的掌声)
他就来到剧组，我觉得演得非常好，一开始的时候，我特别担心他跟很多四川的演员搭戏搭不上来，怕语言又问题，他说 哥，你不用担心我听得懂，他说我们矿上有很多四川的工人，所以陕西话、四川话全部能听得懂，所以他沟通得很好，跟其他当地的演员，特别是拍到他跟他的前妻在江边聚会的时候那场戏，他的前妻问他一个问题，了，你为什么这个时候到奉节找了，我就写对白，春天的时候，煤矿出了事情我被压在底下了，在底下的时候我能够活着出来的时候我一定要看看你们，看看孩子。拍得很好，第一条过了，他拉着我说，能不能再拍，我不愿意把这些话说出来，他说为什么把这个理由讲出来呢，我们在矿里面什么样的情况谁都了解，如果讲出来，感觉就小了，如果我不说出来感觉就大了。
他说得非常好，生活里面那么多的事情何必说那么清楚呢，就好象这个电影其实有很多前因后果，没必要讲那么清楚，因为都是我们这个时代的人，这个时代的故事，如果我们有一个情怀我们能够去理解，如果我们能从自己的一个狭小的世界里面去观望别人的生活我们能够理解。
或许我们曾经有过这样的生活，我们假装忘记，当我们一个人的时候，我们有一种能力去面对的时候，我们能够理解，有时候我们不能面对这样的生活或者这样的电影，是我们一整代人的懦弱。
(掌声)
但是我觉得，就好像奉节的人，他们把找工作叫做讨活路一样，我们应该有更大的勇气迎接我们所有的一切，找工作当然是讨一个活路，他们不麻木，但是他们乐观，我觉得忘了这些生动的面孔，在我拍摄电影的时候体内又开始有一种血系逐渐地感染了自己，燃烧了自己，就会觉得我们有勇气去面对自己。又想到了另外一个女主角，赵涛跟我合作过几次的女演员，演一个没有婚姻生活的女性，拍到她跟丈夫做决定的前一夜，原来剧本就写她是一个人，打磕睡、迷迷糊糊不知道在做什么，我就用一个纪录片的方式，我就让演员坐那儿拍她，演员拍了一个多小时，真的很困，很烦燥、慢慢入睡，我准备收工，赵涛讲，导演你看墙上有一个电扇，这样一个巨大的决定巨大的决心其实没有那么容易下，内心那种躁动不安，那种反反复复是不是可以让我来吹电扇把四川的潮湿，把四川的闷热，把内心的焦灼演出来，我们就拍她吹电扇，它想舞蹈一样，拍完之后我觉得是一个普通人的舞蹈，是一个凡人的舞蹈，任何一个街上匆匆走过的女性她们背后的女性，她们都有她们的美丽，我觉得也通过演员的一个创造拍到了这种美丽。
之后就是在电影里面来来往往、分分合合的人，阴晴不定的天气，一直拍一直拍，拍完之后当我们再从奉节回到北京的时候，我们整个摄制组都不适应北京的生活，那么高的人群密度，那么匆忙的生活，那样的一个快节奏，好像把特别多的美好，特别多的人情，特别多的回忆都放在了那个土地上。
今天这个电影完成了，我们把它拿出来，然后我们选择在这几天7号点映，14号放映，这个电影和观众见面的时间只有7号到14号，因为之后没有太多的时间，我们就跳好七的舞蹈，让好人跟有这种情怀的人见的面，其实这不是理性的选择，因为我到底想看看在这样崇拜黄金的时代，谁还关心好人。
(长时间热烈的掌声)
在今天来北大的路上，车窗外又是那些面孔，在暮色里匆匆忙忙上下班，我的心里面又有一种潮湿的感觉，这时候不是一个伤感，可能我自己还有一个梦，这个梦还没有磨灭，谢谢大家
篇2：贾樟柯
贾樟柯，中国导演，山西汾阳人，中国第六代导演代表人物之一。毕业于北京电影学院文学系。1990年在报考南开大学失败后在父母建议下转学美术，在考取山西大学美术学院失败后，对电影产生兴趣。1993年就读于北京电影学院文学系。1995年起开始电影编导工作，同时任教于中央美术学院实验艺术系。
目录人物经历个人生活主要作品获奖记录收缩展开人物经历1970年，贾樟柯生于中国山西汾阳。考大学的时候，他数学太差，父母把他送到太原去上山西大学的一个美术班，好准备考美术院校。贾樟柯常去学校附近的一个“公路局电影院”看电影。 1991年开始考北京电影学院，但失败了两次，直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 开始拍摄《小山回家》，这个片子得了香港映像节的大奖。这部55分钟的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一种敏感直接的气质，意味着真实。这个片子得了香港映像节的大奖。不过它不是一个成功的或成熟的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的《小武》。这部片子沉痛，温柔。他的思考方式与感情方式，第一次有了完整与深入的表达。 至期间，贾樟柯拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。 在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在20威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。 贾樟柯于创办“添翼计划”，旨在助推新导演成长。贾樟柯除担任监制，并是这些作品的主要投资人。该计划实施至来，推出的四部影片都获得了国际认可，实现了其助推新导演成长的承诺，其中三部影片为导演处女作长片。 月16日，贾樟柯的“语路计划”在北京正式启动。他将担任监制，扶植6位新锐导演拍摄12部纪录片，通过展示坚持梦想，在不同人生角色中完成志向的代表人物的话语，鼓励一代人思考并分享自己的激情和梦想。这是贾樟柯“添翼计划”后，为电影圈输送新鲜血液的又一举措。曾与贾樟柯在《海上传奇》中首次结缘的韩寒，已确定加盟“语路计划”。据悉，该计划所有影片将于1月5日举行首 205月18日，《天注定》在戛纳亮相，话题不断，戛纳场刊对其的打分位居前列，仅次于《阿黛尔的生活》、《醉乡民谣》以及《内布拉斯加》。《天注定》采用类似中国古代“四联画”的方式，转战四个省市拍摄，讲述了由赵涛、王宝强、姜武和罗蓝山所演绎的四个当代侠客的故事。 年5月21日，在结束中国之夜酒会活动便离开戛纳的贾樟柯，此次意外被记者拍到携女演员赵涛等人在戛纳火车站现身，几乎所有媒体均认为他的参赛作品《天注定》已在得奖名单中锁定一席。其随行工作人员表示此前他们整个团队一直在巴黎旅游，并不很清楚此行目的，只是被告知需要重返戛纳，至于是否获奖“一切由评委会定夺”。
个人生活209月11日下午15:30，导演贾樟柯和演员赵涛同时更新微博，宣布二人结婚，致谢朋友们的关心，并附上在威尼斯拍摄的婚纱照。 1月7日，贾樟柯与赵涛在汾阳举办婚礼，正式在生养他们的三晋大地上结成百年之好。
主要作品时间 片名 类型 长 色彩 2013天注定剧情片 133分钟彩色 2011 黑色早餐 公益片 3分钟 彩色 2011 语路 纪录片 84分钟 彩色 海上传奇 纪录片 138分钟 彩色 二十四城记 剧情片 152分钟 彩色 无用 纪录片 81分钟 彩色 三峡好人 剧情片 108分钟 彩色 2006 东 纪录片 70分钟 彩色 世界 剧情片 120分钟 彩色 任逍遥 剧情片 113分钟 彩色 站台 剧情片 154分钟 彩色 小武 剧情片 107分钟 彩色 1995 小山回家 录像 58分钟 彩色
获奖记录《站台》入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖，获得第22届法国南特三大洲国际影展最佳影片及最佳导演两项大奖。 两人合作的《三峡好人》曾获得第63届威尼斯电影节金狮奖 《小武》得了8个奖，进入柏林电影节“青年论坛”。法国《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希・格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。 2006年，故事片《三峡好人》。在威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。的'《二十四城记》是第61届戛纳电影节参赛影片。 2010年1月加拿大时间22日晚在多伦多电影节组织评选的“新世纪十年最佳电影”中，贾樟柯导演的《站台》、《三峡好人》、《世界》等三部电影榜上有名。 贾樟柯再获殊荣，他与泰国导演阿彼察邦韦拉斯哈古并列成为“新世纪十年最佳导演奖” 。 2010年，影片《海上传奇》荣获迪拜国际电影节纪录片单元金奖。 2010年8月5日，第63届洛迦诺国际电影节将本届终身成就奖授予中国第六代导演贾樟柯。他也是该电影节获得此奖项最年轻的电影人。 2010年10月19日上午第30届夏威夷国际电影节举行了颁奖典礼，贾樟柯执导的最新力作《海上传奇》荣膺本届电影节最佳纪录片金兰花奖。此外，贾樟柯还当选为本届电影节“焦点影人”，电影节专门设立“向贾樟柯致敬”单元，向他杰出的艺术成就致敬。 20，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖。 2004年，贾樟柯担任都灵国际电影节评委会主席 ，贾樟柯担任日本山形国际电影节评审 2006年，因《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 ，获国际经济组织“青年领袖”称号 20，因《三峡好人》获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖 2007年，任戛纳国际电影节评委会主席 2010年，获第三届《手机报-电影爱好者》金π奖“读者最喜爱的导演”奖。 2010年，当选新世纪十年全球最佳导演 2010年，获洛迦诺影节金豹奖，成为获此奖最年轻的电影人 2010年，获威尼斯马可波罗奖 2010年，第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖 2010年，第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖(kino pen奖) 2010星尚大典星尚影像先锋人物：贾樟柯 2010年10月19日上午第30届夏威夷国际电影节贾樟柯还当选为本届电影节“焦点影人”，电影节专门设立“向贾樟柯致敬”单元，向他杰出的艺术成就致敬。 2010年，获取由厦门大学颁发的2010年中国平安励志计划励志人物特别荣耀奖。 2011年，第68届威尼斯国际电影节“地平线单元”评委会主席 2011年11月12日,获得“2011年中国版权产业风云人物”奖. 20，亚洲电影学院院长 2013年，贾樟柯导演的新片《天注定》入围第66届戛纳国际电影节主竞赛单元； 2013年5月27日，贾樟柯导演的新片《天注定》获得第66届戛纳国际电影节最佳剧本奖。
篇3：贾樟柯的经典语录
关于贾樟柯的经典语录
1.悲观会给我们一种务实的精神，是我们接近自由的方法。
2.不要去迷信任何人，任何事，任何机构，相信只有通过自己的努力才能有可能去实现自己的目标，证明自己的价值。《贾想》
3.过去，现在，未来，每个人都只能陪你走一段路，迟早是要分开的。《山河故人》
4.很有可能你在不断追逐成功的过程中，不知不觉地一点一点地失掉了你的根本。
5.家里的钥匙你应该有一副的，你的家随时可以回来《山河故人》
6.可以不断转换的电视频道，改变了人们的视听习惯，在众多的视听产品面前，观众轻易地选择了本能需要。
7.没有人能陪你走到最后，他们只能陪你走一段路，过了这段路，你会遇见新的人，和新的生活。《山河故人》
8.每个人文化基因都难免有缺陷。我想强调的是，你应该明白并去克服这种缺陷，你应该去接受新的文化，克服自己文化上的局限性。
9.那种一专业原则为天条定律，拼命描述自己所具备的市场能力的所谓专业人士，在很久以前已经丧失了思想能力。《贾想》
10.人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥琐旁观，人人凌弱欺善，人人相互残害，人人颟顸顽愚。《天注定》
11.谁也没有权力代表大多数人，你只有权力代表你自己，你也只能代表你自己，这是解脱文化禁锢的第一步。
12.我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点，甚至龌龊。《贾想》
13.许多作品犹如自我抚摸，分散的视点，事实上拒绝与人真诚交流。艺术家的目光不在锐利，进而缺乏关注。许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。
14.在各种各样的脸色面前，自尊心严重受挫，理想变成了杀手。《贾想》
15.在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。《贾想》
16.在我们的.文化中，总有人喜欢将自己的生活经历“诗”化，为自己创造那么多传奇。好象平淡的世俗生活容不下这些大仙，一定要吃大苦受大难，经历曲折离奇才算阅尽人间。这种自我诗化的目的就是自我神化。《我不诗化自己的经历》
17.这个世界的人智慧应该不缺，少的是勇敢。因为是否能够选择一种生活，事关自由；是否能够背叛一种生活，事关自由。是否能够开始，事关自由；是否能够结束，事关自由；自由要我们下决心，不患得患失，不怕疼痛。《膝盖中箭的感觉》
篇4：贾樟柯导演的经典句子
1. 我觉得中国需要一些非常彪悍的个性的人，彪悍到可以独立的与这个时代共舞，参与到里面，改变它，影响它。而不是穿上盔甲，说我是独立的，眼睁睁看着所有的事情覆水难收。
2. 这个世界的人智慧应该不缺，少的是勇敢。因为是否能够选择一种生活，事关自由;是否能够背叛一种生活，事关自由。是否能够开始，事关自由;是否能够结束，事关自由;自由要我们下决心，不患得患失，不怕疼痛。
3. 对我来说，获得态度比获得形式更为重要。想明白用什么方式拍电影和想明白用什么态度看世界永远不可分开。
4. 关于埋葬：每天=永远
5. 艺术家们，一味地迎合，是自己丧失了尊严
6. 不要去迷信任何人，任何事，任何机构，相信只有通过自己的努力才能有可能去实现自己的目标，证明自己的价值。
7. 在躲避实用主义者的挤兑的同时，使艺术成为了一种实用。将一切都纳入处于职业规范下，甚至不惜压抑激情与力量，艺术中剩下了机巧，还有什么?
8. 我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点，甚至龌龊。
9. 坚持本土文化描述的独立电影，才能够提供一些文化的差异性。我越来越觉得，只有在差异中人类才能找到情感的沟通和位置的平衡。
10. 我们在看电影，电影中的人在看我们。
11. 我跟他说过，等有一天他结婚了，送他六斤钱。
12. 可以不断转换的电视频道，改变了人们的视听习惯，在众多的视听产品面前，观众轻易地选择了本能需要。
13. 相信什么就拍什么
14. 在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。
15. 我明白：任何一种小布尔乔亚式的情感泛滥都会使我步入误区。
16. 在各种各样的脸色面前，自尊心严重受挫，理想变成了杀手。
17. 那种一专业原则为天条定律，拼命描述自己所具备的市场能力的所谓专业人士，在很久以前已经丧失了思想能力。
18. 一切自然地存在着，只需要我们去凝视，去体会。
19. 当我们赤裸的时候，没有阶级区别
20. 用电影关心普通人，首先要尊重世俗生活。
21. 所谓的学问除了增加了他傲视别人的资本外，并不能实际地影响到他作为一个人的基本态度。
22. 在这些人眼里，知识就像金钱一样，只是作为一种很实用的流通工具。
23. 我不诗化自己的经历
24. 许多作品犹如自我抚摸，分散的视点，事实上拒绝与人真诚交流。艺术家的目光不在锐利，进而缺乏关注。许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。
25. 拍电影是我接近自由的方式
26. 对我来说，如果有一个机会让我与别人交谈，我情愿用自己的方式说一些实话。
27. 男人不流氓，发育不正常。
28. 愚昧就是不知道在自己的经验范围之外，还有别的可能性。
篇5：有关贾樟柯的美文欣赏：贾樟柯的电影
贾樟柯的电影我全看过，从《小山回家》到《山河故人》，甚至他给房地产公司拍的准广告片《二十四城记》我也认认真真看了两遍。但你要问贾樟柯的电影我最喜欢哪一部，这可就难住了我。他的片子，若论我最喜欢，竟有两部，且不分伯仲，无法取舍：一部是他“故乡三部曲”的最后一部《任逍遥》，一部是名头很响的《三峡好人》。
像“故乡三部曲”的前两部《小武》和《站台》里失意的主人公一样，《任逍遥》里的两个小伙子斌斌和小济仍旧是失败者。电影里，他们常叼着烟、骑着大摩托在街上呼啸而过。而这喧哗的背后，他们似乎除了哥们儿一无所有，跃动的青春和另类的爱情也貌近实远。最可悲的是他们身后的家庭冷若冰霜，他们几乎无路可退。最后，他们决定铤而走险，一起抢银行，实施一场糙得不能再糙的犯罪。
灰暗的天空下，几乎是空寂的城市里，两个小伙子一步步走向一般意义上人生的深渊，但他们似乎除此之外无路可走。就这样，一部电影什么也不需要批判、讽刺、诅咒，却叫人不寒而栗。
片子的结尾，斌斌抢银行被抓，玩世不恭的老警察让他唱首歌。斌斌唱的是任贤齐的《任逍遥》：让我悲也好 让我悔也好，恨苍天你都不明了;让我苦也好，让我累也好，随风飘飘天地任逍遥。英雄不怕出身太淡薄，有志气高哪儿天也骄傲……
光怪陆离的世界里，人们追求自由的脚步从未停止，尽管成功者炫目光亮，失败者的努力也永不褪色，而且有时更令人深思和动容——这也许就是《任逍遥》最打动人心的地方，也是几乎所有贾樟柯电影最具杀伤力的情感武器。
再说《三峡好人》吧。，《三峡好人》在威尼斯电影节上得了金狮大奖，这对当时的中国电影真是难得的好消息。自从张艺谋和陈凯歌转拍商业电影后，中国电影好些年在国际三大电影节寂寂无声。有人说，二十一世纪的前十年，中国电影靠着贾樟柯在国际上赢得尊重，这话当时很多人不服气，但现在看这话没错。
长江三峡雾蒙蒙的天空下，在三峡工程移民搬迁感伤而骚动的氛围里，一个叫韩三明的矿工到当地寻找自己的前妻和孩子;而同时，一个叫沈红的女护士到当地寻找一直躲着自己的丈夫。寻找和等待不易，这期间，一个个别样的生命的样貌出现在他们面前，以及看着一切发生的我们面前，随即有的熄灭，有的远离，有的仍在，却只剩下无奈。
以下是《三峡好人》中的几个片段：
工友们问韩三明看没看到夔门，韩三明说没有。工友拿出一张当时的十元纸币告诉他，纸币的背面印的就是夔门。韩三明随即拿出一张五十元的纸币，那纸币的背后印着黄河壶口瀑布，是他的家乡。电影中这相声包袱一样的段落，让人感慨，我们到底对我们的家乡和国家知道多少?
沈红找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已无法挽回。可当郭斌向她伸出手的时候，他仍旧牵住了他的手，并以在建的三峡大坝为背景，在一堆硕大的乱石中，两人超然于物外，翩翩起舞。这到底是生命的插曲，还是生命的永恒延续?
韩三明终和当年离开的前妻坐在了一起：
“我孩子呢?”韩说。
“在南方打工。”她前妻答。
“这里不是南方吗?”
“在东莞，更南的南方。”
“你现在的老公对你好不好?”
“不算是老公，跟他跑船给我口饭吃。”
“你比以前黑多了。”
“也更老了。”
“我对你那么好，你都要跑?”
“那时候还年轻，不懂事。”
我一直以为，这段落是我在电影中看到的所有“旧爱重逢”场景中最动人、最有质地、最令人唏嘘的一个，至今没有被超越。
影片结尾，工友们想跟着韩三明到山西下煤矿，韩三明告诉他们下矿井可不易，“早上下去，晚上还不知道能不能上来”，工友们顷刻默默无声。良久，酒杯又碰在了一起;而镜头闪过，是韩三明和工友们背着铺盖离去的背影。生命的沉重与庄严都在这由近及远、一静一动之间。
我的确无法在《任逍遥》和《三峡好人》中挑出我更喜欢的一部，我也曾年少轻狂，像斌斌和小济一样在中国的小角落里胸怀理想，但时时距湮灭一步之遥;而现在，我年龄稍长，又像韩三明、沈红一样恋旧、失落、拼争，还得守住那些沉淀在心底的人性光亮。我想，喜欢贾樟柯这两部电影的哪一部，就像是更看重哪一个自己，看重什么样的自己，这有谁能简单取舍?
公众号：白马过溪
篇6：贾导樟柯的杂文随笔
贾导樟柯的杂文随笔
大多数人应该都痴迷好莱坞大片的速度与激情吧，我却偏爱国产电影，尤其对于贾樟柯导演情有独钟。第一次接触贾导的电影，是在老师的影评课上，带我们分析《三峡好人》——纪实的风格，沉浸式的镜头，朴素的色彩，非职业的演员，嘈杂的同期声，用平淡的笔触讲述了三峡移民前后的四段故事。“烟酒茶糖”人生百味，浸润期间，莫不感动。
第一次写《三峡好人》影评，分析色彩，我非美术出身，对此缺乏深刻的认识和理解，但影片真实的色彩像天赐的礼物，在影片气氛的营造和情绪的累积上起到功效，后来才知道贾导学过油画，《天注定》的.片头就是他亲自动笔所作。这就能够理解他在布景和经营画面上讲究的根源，虽不及王家卫电影的华丽精美，但透过工整的画面，传达出恰当的情绪与氛围——所谓的“电影感”大抵如此。
贾导23岁考进北京电影学院，组建“青年电影实验小组”，开始拍电影，不过刚开始他是国际获奖，国内被禁，他活跃在世界大大小小的电影节，却沉睡在国内冰冷的桎梏里。他对乡愁和孤独的理解颇深，从《小武》到《山河故人》，兜兜转转，一直把视线聚焦在家乡山西汾阳；他始终坚持将目光停留在社会变迁下的小人物身上，在冰冷的社会现实中保持温暖的基调。
《小武》的横空出世使他受到美国导演马丁·斯科塞斯的激赏，同时日本的电影大师北野武也力挺这位电影奇才，从此，不到30岁的贾导踏上了异于常人的电影之路。贾导是典型的“产量少，质量好”的导演，《小武》中迷离的残酷青春，《天注定》中暴力的社会现实，《三峡好人》中的传统与变迁，《山河故人》中，过去、现在与未来的三段叙事，皆是体现了贾导对“情义”的理解、世事的洞察。
他导演的功力，一方面来自于对画面的敏感，另一方面来自于他对文字的敏锐。最近就在读贾导的电影手记《贾想》（分为两部，第一部是—的文集，第二部是2008—间的文章、访谈与对话），受益匪浅。真正明白一位电影大师最重要的不是电影技法，而是思想境界。其中贾导写过一篇文章《侯导，孝贤》致敬自己的精神导师侯孝贤。作为一位18岁的少年，我也想借用自己笨拙的笔触表达一下对于贾樟柯导演的敬意。
毕竟，他将自己献给了电影。
篇7：评贾樟柯的《三峡好人》:江海寄余生
，三峡大坝全线竣工，同年，贾樟柯的《三峡好人》上映。
当年的三峡工程可谓世界瞩目，被评为“世界上综合效益最大的水利枢纽”，主流媒体的赞美之声如翻腾不息的江水，一浪更比一浪高。在这种情况下，贾樟柯这部描述三峡移民生活的电影显得别具匠心和情怀，这是贾导特别聪明的地方。永远紧扣时代脉搏，关注时代变迁中底层百姓的生存状况，擅长利用现有的环境资源，拍出宛如纪录片一般真切有质感的生活画卷，他的电影，总让人陷入对旧时光的怀念和唏嘘之中。
三峡好人，其实指的就是男主角韩三明，一个木讷、迟钝、本分、老实的男人，山西人，以挖煤为业。因为太老实，娶不到老婆，早年花三千块钱买了一个来自四川奉节的女子麻幺妹，生下女儿后，麻幺妹被公安机关解救，带女儿回奉节娘家去了，只在香烟盒子上留了一个“四川省奉节县青石街5号”的地址，十六年来音讯全无。
韩三明因为思念女儿，千里迢迢来到奉节，开摩的的小伙子带他来到江水边，指着水中一个小土墩说：“这个地方，以前就是青石街5号”，又指着一艘轮船说：“那个船下面就是我以前的家”。一起在工地上干活的民工拿着十块钱纸币说：“你看，这就是我的家乡夔门”，韩三明掏出五十块钱纸币说：“这上面是我的家乡壶口”。
在影片快要结束的时候，韩三明找到了麻幺妹，她过的很不好，他想带她回家，须先偿还她哥哥欠下的三万元债务，老韩眼神坚定地说：“给我一年时间，我回家挣钱还债。”老韩要重操旧业了——冒着生命危险挖煤——为了挣一天200元的血汗钱，临走时，老韩回头看了一眼满是废墟的工地，两栋废弃的高楼之间，一个男人正在走钢丝，影片结束。
我觉得影片的主题是：灰暗的底层，卑微地活着。
上有国家不可抗拒的政策法规，一声令下，拥有两千年历史的古城两年就拆成了一片废墟，成千上万的三峡人失去了家园，他们有的成了拆迁工地上的工人，亲手拆除熟悉的房屋;有的风烛残年住进了桥洞;有的背着铺盖卷南下广东打工;有的下岗后去做建筑工，残废了一只胳膊;有的跟着韩三平一起去山西的煤矿挖煤。镜头所到之处，除了铺天盖地的废墟，还有废墟墙上残留的奖状和“努力”字样的条幅，周杰伦的贴画，显示这是一个有学生的家庭。很快，一个男孩子在一群大人的缝隙里扯着嗓子唱《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》，一个女孩子拦住沈红，怯怯地问她需不需要保姆，自己已经十六岁了。影片全方位展示了一个浩瀚工程背后普通百姓所作出的牺牲有多大。
影片还有一条副线——山西女人沈红千里寻夫，沈红的丈夫郭斌是拆迁办负责人，导演通过他展示的是另外一个阶层的生活，花2个亿建造的大桥，在黑暗中通车，上级领导前来视察，当地的县级干部在电话里下命令：“一、二、三，亮灯!”果然，话音一落，灯全部亮起，非常壮观气派。
影片开头的那个长达三分钟的长镜头，优美至极，它气韵生动地展现了一群劳苦大众在船上是如何打发闲暇光阴的：在一船拥挤的铺盖卷和蛇皮袋中间，他们皮肤黝黑，笑容质朴，有的抽烟闲聊，有的划拳喝酒，有的看手相，有的哄小孩，还有的静默不语看江水流淌，油画般的质感，古朴的配乐，使得庸常的生活竟有几分诗意的色彩。
下有命运自身的荒诞可笑，韩三平和沈红以一双外乡人的眼睛打量这个地方移民的生活，看见的是废墟和破败，物质和精神的双重荒芜，但反观他们自身，生活又怎么样呢?韩三平劳碌一生，所求的不过是一家团圆，现在这个卑微的梦想就要实现了，但矿井中的他能不能平安归来?谁也不敢说。沈红聪明美丽，守着一个电话号码，苦等丈夫两年，终于在亲自见证了丈夫与别的女人有染之后，做出了离婚的决定，未来的日子会不会幸福?谁也不知道。麻幺妹年轻时被当做商品一样卖给陌生男人，被公安解救之后，毫不犹豫地重返家乡，结果由于哥哥的债务，过得反而不如买卖婚姻，真是莫大的讽刺。
最后，影片定格在那个废墟中走钢丝的男人身上，充满了象征意义：很多中国底层百姓的一生，不也是身处废墟而无法改变，置身风险而无力挣脱，进退维谷，战战兢兢的一生吗?
作者:Qingheluleng
公众号：红楼一梦二十年
篇8：贾樟柯教授要招研究生 称招生时不会偏向导演
贾樟柯教授要招研究生 称招生时不会偏向导演
本报讯 贾樟柯，不，贾教授即将开始招收新一届的研究生了，贾樟柯昨日在接受记者采访时笑称自己备课认真、亲自教学，“去年，我第一次招生，可惜很多人都不知道，而有些知道的人又不信，以为是挂名，所以，我现在就广而告之地呼吁一下，希望大家都来报名，我渴望邂逅一些跨界人才，从当代艺术的角度来帮助中国电影提升品质。”
■没选电影院校事出有因
贾樟柯是在中央美术学院的“实验艺术系”招收研究生的，方向是影像语言研究。为了做到拍摄电影与教学两不误，贾樟柯会自己规划自己的时间，在相对完整的档期内集中授课，“我自己带两名研究生，但授课时是面对全年级20多位学生，去年招生后，我选择的今年2月份一连教授2个月的课程。”问及授课的内容，贾樟柯表示，自己主要是从电影出发，讲述电影史、媒介理论和实践，“学生们在课程结束后要创作脚本、拍摄短片，影像研究和影像创作双管齐下。”
为何没有担任电影专业院校的导演系的教授？贾樟柯表示，目前的课程与自己本人的出发点更贴近，“我对于艺术影像等新媒体跨界更有兴趣，不愿意仅仅局限在常规的电影教学领域，对于中国电影来说，只有不同形式的融合才能够产生新的坐标。”
■中国电影缺乏影像语言研究
尽管学生们没人称呼贾樟柯为贾老师、贾教授，都叫他“老贾”，或者干脆啥也不叫，但贾樟柯很享受与学生们相处的过程，“现在的学生可谓是博学多闻，很多人都有去欧洲美术馆看画的经历，而我当初读大学时顶多看看画册。还有些学生已经有自己的动画、装置的`成熟作品，他们很多人在本科时学习的是造型艺术专业，具备了相当的美学艺术素养，所以，在教课的时候，我跟他们能够有高起点的碰撞，有天马行空的自由对谈，这对于我本人的创作观念也是一种激发，我希望能够从当代艺术的角度来提升中国电影的品质，可以说，我把自己在中央美术学院的教学当做了一个研究基地。在这里，我和我的学生们一起努力来为中国电影寻找影像语言的创新能力。”
在贾樟柯看来，影像语言的研究对于中国电影界来说尚为稀缺、急需填补，“电影工作者应该具有影像训练史和视觉艺术的丰厚基础，世界上许多大师级导演都有绘画、雕塑、摄影天赋，甚至本身就是装置艺术家，而中国导演因艺术品位和眼界上的苍白和狭窄，造成了在影像表达上的单一性，据我所知，国内有些导演一年也不会去看一次画展，在艺术气质上如同裸露、贫瘠的荒土。”
■招生时不会偏向导演
贾樟柯对于中国电影的发展有一种迫切之心，但他表示，招生时并不会偏向于导演，“学习文学的、学习艺术史的都可以来报名，我希望邂逅让我感觉到兴奋的人才，目前我的学生们就很优秀，一位女同学想在毕业论文中研究电影中的时间，这很有意思；还有一位同学则想梳理中国录像艺术史，这个领域的调研在中国目前是稀缺的，难度很大，但他通过努力则会达到‘前所未有’的高度。”
当上教授的贾樟柯看着讲台下一双双渴望知识的眼睛，是否会想起自己的学生时代？贾樟柯连连说：“我真是经常想起自己在电影学院时候的日子，我也常常感慨当时的老师们太不容易了，他们那时候都要自己去各个地方搜寻资料，一些素材的播放要依靠记录下来的录像机的每一段截点，在这方面，我们已经有了网络和科技的辅助，轻松了许多。”
不过，贾樟柯并没有因此而偷懒，“备课是一件需要创造性的、繁琐的事情，我现在已经教到第二年了，有了第一年的基础和成形的文字教案，轻松了许多，但即便如此，我也要从现在就开始备课，对教案进行增补和修订，为明年春节后的集中授课来做准备，记得在第一年的时候，我甚至要找到自己公司的同事来帮助我编辑影像资料，备课需要付出强大的脑力和体力。”
■老贾电影团队是师资后盾
贾樟柯电影团队自然也成为了他的“师资后盾”，贾樟柯会不时地请录音师、摄影师来传授鲜活的专业知识，甚至有时会将学生们邀请到自己的工作室去讲课，“如果说我的教学特色的话，那便是我的课程将电影史、理论知识和实践进行‘一气呵成’地同步讲解。比如，对于梅里爱这位电影史上的重要人物，我讲课时不仅涉及到他的作品，还因为他采用的是摄影棚拍摄，我会讲解摄影棚的知识，目前摄影棚的使用方法等等，总之，要让每一条从历史中伸出的线索都能在现实甚至未来找到落脚之处。”
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